如何对拿保温杯的中年文艺男神说不,听听诺兰的媳妇儿怎么说

摘要: emm多喝热水其实没啥不好

09-10 03:11 首页 北京青年周刊

众所周知,诺兰有着英国人特有的执拗与老派,比如他对3D技术保持距离,对数字电影毫不感冒,从业至今一直坚持胶片拍摄,堪称一位“电影原教旨主义者”。而在个人生活中,他没有电子邮箱,更排斥使用智能手机,甚至连电视也不看,平时获得重要讯息的方式是制作人太太先将信息打印出来后,他再通过纸本阅读——但这些并不意味着,他的艺术个性与生活腔调很为制片人省钱!


8月21日午间,王府半岛酒店二楼大厅,诺兰携夫人艾玛?托马斯终于出现在一众媒体的长枪短炮前,为自己最新的作品《敦刻尔克》造势宣传,电影将于9月1日在中国内地以2D、IMAX、中国巨幕等版本上映。



熟悉他电影制作模式的人都了然,作为好莱坞将艺术个性与商业票房一肩挑且都玩得转的“大导”,诺兰习惯于自编(有时是和胞弟乔纳森?诺兰一道写剧本)自导自己的电影,说他是当下活得最好的“作者型导演”毫不为过;而太太艾玛,作为他自伦敦大学文学系读书时便辅佐在侧的良伴,更是常常位居“诺兰电影”制片人一职——两人创立的辛克匹影业,更是近年来“诺兰电影”的出品方。


为了欢迎这对银海CP来到北京,主办方可谓费尽心思。


现场除了用LED显示屏营造了敦刻尔克海面上的波涛汹涌,更在舞台两边分别摆上了一架片中出现的英式“喷火”战机,和堆放着恩菲尔德步枪、弹药箱以及沙袋道具的海滩“实景”。


王老师的随手拍,就不要那么追究图片质量了_(:з」∠)_


由于发布会比通知时间晚了将近一个小时,主持人简短的开场白后直接将话筒交给了诺兰。21日凌晨才在首都机场落地,导演明显被时差搅得有点神思倦怠,但作为一名老派的绅士,出现在公众场合时惯见的“三件套”依旧在他身上显得妥帖精致,一丝不苟。


说点fun facts,这位将《敦刻尔克》视作给自己五十岁生日前“礼物”的中年文艺男神,竟然也随身携带保温杯的,杯子是拍摄《盗梦空间》时演员渡边谦送他的——当然,他泡的不是枸杞,而是英式红茶。


诺兰OS:喵喵喵?多喝热水怎么你了?


自始至终,不管是朋友圈还是现场,都没有人因为见面会以及圆桌采访环节“因故”推迟许久而抱怨;也没有人面对导演问出,“这是您第一次来到北京,请谈谈此次观感”之类的低幼问题。带着作品来华,能享受这样的媒体待遇,目前看恐怕只有英国导演克里斯托弗·诺兰一人了——在首映礼的红毯环节,慕名而来的粉丝群体中甚至还能看到“国民老公”王思聪的身影,“诺兰是我的偶像,从小就喜欢,和我也是一个大学的,他的所有电影我都看过。”


《敦刻尔克》红毯现场的王思聪,图片源自盆友圈,是的,我们就是这样与思聪完美错过了(并不是哭着打出这句图说的哟!)


众所周知,诺兰有着英国人特有的执拗与老派,比如他对3D技术保持距离,对数字电影毫不感冒,从业至今一直坚持胶片拍摄,堪称一位“电影原教旨主义者”。而在个人生活中,他没有电子邮箱,更排斥使用智能手机,甚至连电视也不看,平时获得重要讯息的方式是制作人太太先将信息打印出来后,他再通过纸本阅读——但这些并不意味着,他的艺术个性与生活腔调很为制片人省钱。

 

即便是在在呈现《盗梦空间》超现实主义的梦境效果时,诺兰团队也没有求助CG特效,而是特地搭建了一个可以旋转的平台,在平台上建造大量的模型,随后在平台运动时用摄像机直接拍摄,模型中所体现出来的建筑学也强烈影响着《盗梦空间》 的质感。


质感!质感!真实的质感!不省钱的事情说三遍。到了眼下这部《敦刻尔克》也一样,“电影中我们用的真正的喷火式战斗机,用了二战时候的船还有当时的一些舰艇等等,把它完全放到这个电影里!为我们重塑这样一段经历。”谁为导演的任性埋单?当然是制片人了。而当制片人便是自己的太太时,艾玛·托马斯又如何裁定自己的立场呢?

 

“我常被人问,可曾对他说不?我觉得我不是拒绝,而是追问如何具体操作。”艾玛说。

 

“我觉得艾玛就是在说不啊。”诺兰接话。

 

好有爱的画面……


现场太虐狗,就放张导演与夫人的红毯图吧


一些你会感兴趣的对话


Q=《北京青年》周刊

N=克里斯托弗·诺兰  

T=艾玛·托马斯

 

Q:我有两个问题,在片子里我看到的无论是撤退还是营救,都展现出强烈的互动感,这种感觉是您刻意追求的吗?第二个问题是,这个片子里的角色没有任何一个大人物的视角,其实当时有考虑到用大人物的视角吗?

 

N:我们希望能够展现一种孤独感,我们想让观众能够感受到关于敦刻尔克大撤退的故事,当时的场景有40万人困在沙滩上,他们如此接近自己的家,却无法回家,所以我们想就是用极简的方式很清楚地展现这种感觉。

 

第二个问题,我们希望以当时在现场的这个人的视角来讲这个故事,他们可不是能和丘吉尔直接进行交流的人,我们想展现一下对于这些人他们有怎样的经历,你可能会在影片最后的情节中的报纸上看到丘吉尔所讲的话等等,但是我们是想让观众尽可能的去体验经历过那个场景的人。


Q:构造这部影片其实和一般的二战题材是不一样的,这样大胆的想法您是怎么考虑的呢?

 

N:我拍这部电影是想真正的和观众来进行一个交流,告诉观众关于这个独特的历史事件它有什么独特之处。


对我来讲敦刻尔克大撤退的独特之处就是它的悬念感,这是一个非常好的悬疑惊悚片的主题,它是一个与时间赛跑的故事,因为敌人越来越靠近了,而当年的历史英雄们,他们处于困境当中,真的是看不到一个马上能够解决问题的办法,所以说它是一个真实的,但是又是一个非常好的充满着悬念的这样一个故事。


我不是把它当做一个战争片来拍的,而是把它当成悬疑惊悚片,一个真实的故事来拍的。而且这个故事的结尾又是非常积极的,因为最终在真实的世界当中人们成功的撤离的,所以对我来讲是一个非常好的故事。


《敦刻尔克》剧照


Q:我有个问题问一下导演,《敦刻尔克》是一部战争片,但几乎没有什么血腥的场景,为什么要做这样的处理?

 

N:我们会看一下过去拍过同类型的电影,斯皮尔伯格也给我分享过之前的《拯救大兵瑞恩》,那个作品非常强有力,当然看起来也是非常血腥的,思考之后我觉得:


第一,这部电影已经拍的很好了,没有必要再拍一个类似的产品;第二,我想要创造的是一种悬疑紧张的感觉。比如说像《拯救大兵瑞恩》里面那种血腥的画面,可能会令有些观众吓得不敢看。但我这部电影是希望你一直想看着银幕,沉浸在这个故事中,去感受他们的命运,所以我想实现另外一种形式的紧张感,这种紧张感会吸引观众一直关注电影情节的发展,而不是吓得用手捂住眼睛。


Q:问一下制片人艾玛,因为战争片大部分男生很喜欢,你觉得对于女性观众来说,这部片子的high点在哪?另外你觉得它吸引观众的吸引力在哪?

 

T:我不太喜欢笼统化地去分类男性观众喜欢什么,女性观众喜欢什么,因为有的时候要看我们的背景是什么、性格是什么,要看很多的因素。这部电影本身同之前很多战争题材的电影不一样的,首先它并不是一个关于政治的电影,这是一个关于撤离的电影。


除此之外,对我来讲,虽然这是一个有很多动作的场面,但同时它也是一个个关于单个角色的故事。我觉得沙滩上那些年轻的士兵对我来讲的话,如果说我要是他们,我要是在1940年参战,当然当时没有那么多女性士兵,但我可能是某个士兵的妈妈,当我觉得这些角色所经历的苦难是非常令人痛心的。


《敦刻尔克》剧照


Q:这部电影整体上来说是反高潮的一部电影,为什么选择这种方式来拍摄,在这种情况下怎么来把握观众的情绪?

   

N:我接受将它描述为一部反高潮的电影,但其实它也是有一系列高潮的。这部电影的结构是基于一些音乐剧的原则,就是不断地加速,不断地随着故事的进展去创造出更多紧张感。我想拍出一部没有很多模块组成的电影,这部电影不是靠长度来展现的,当时只有70多页的剧本,电影本身也只有一个半小时左右。背后的想法就是想让观众能够和片子里面的角色感同身受,就好像他们是身处这个场景当中一样,在这个过程中感受恐惧与悬疑,最终经过情感的累积,在情感上产生很多个高潮点。


Q:您之前在一个采访里说你这次拍摄这部电影有着很高的预算,我想知道您拍这部电影和之前的作品有什么不一样的地方?

 

N:对我来讲很难真正地在自己的作品间做互相比较,每一部电影我都是在努力学习之前作品的基础上,在面临一些新挑战的情况下去拍的。另外拍电影的时候还要问一些非常有意思的问题,有一些问题可能通过这个电影得到解答,还有一些问题可能是要等到下一部电影、乃至之后的电影来回答。《敦刻尔克》是基于真实历史事实而拍的,但从创意的角度来讲和其它作品是一样的,这一次是根据历史事实用电影的语言来表达它。


《敦刻尔克》剧照


Q:电影史上有很多优秀的战争电影,比如说《拯救大兵瑞恩》等等,您觉得《敦刻尔克》与这些电影有哪些不同之处?这个问题请制片人回答。

 

T:如果说想一想其它的我看过的并且非常喜欢的战争的电影,我觉得我们这部电影的独特之处就是克里斯托弗·诺兰的编剧还有他的拍摄主题的方式是不一样的,也就是说观众在看的时候是能够和演员、和这个角色能够有感同身受的感觉。

 

这不是一个传统的战争片,因为你看不到敌人的面孔,不是那种传统的战争的场景,而是一个关于撤退的故事。所以说它不是传统的这种战争的影片,传统的战争影片里面会涉及到很多的关于战争如何打赢的战略,但是我们这个电影它更加的简单,其实很多方面都是如此,其实我觉得任何的,它可以说是属于任何题材的电影,我看这部电影的时候,我不把它当成是一个战争的电影。

 

Q:想问导演,您创造过很多反英雄的角色,比如说《失眠症》里的角色,你是如何看待战争时的逃避主义和英雄主义的?

 

N:对我来讲讲到战争马上就会想到历史的事实,这就是我如何来理解这个问题的,所以这种英雄主义的概念,或者说逃跑主义就变得非常的复杂。但最终在战争当中发生的事情是非常随机性的,不是有逻辑的,它不是有诗意的,所以我会尊重这种人类寻求生存的本能,而不是说真正的英雄主义。


但是与此同时人类有很多性格上的缺陷,但是他们的集体行动可以能够实现一种非常伟大的事业,虽然每个人是有缺点的。所以我认为这种一部分来自于自私,另一部分是来自于求生存的欲望。这就是我想在电影当中表达的感觉,没有明显的说英雄和反英雄,更多的是像菲恩·怀特·海德的角色,他基本上是整个电影的一个眼睛,基本上我们是通过他的眼睛去看待历史事件。


他是一个年轻的士兵,对战争很不熟悉,而且他是一个比较新的面孔,所以很多人不会对他的演技抱有很高的期待,我们只是想让他能够活下来,你会担心他到底能不能够生存下去。所以这个电影的基调并不是和其它的电影一样有着对英雄主义的刻画,是不太一样的。


被导演点名的菲恩·怀特·海德剧照


Q:汤姆·哈迪在这个戏里面他是飞行员这个角色的第一人选吗,你觉得他在这个戏里的表现怎么样?

 

N:我在看了剧本之后认为很难想象让别的人来演这个角色,对我们来说非常幸运的是他同意出演这个角色,他在这个电影里的表演非常的惊艳,基本上都是在非常重要的时刻,而且他的脸被面具遮住了,有的时候只能看到他一只眼睛,但是他能够传达一种情绪,所以我认为作为演员来讲这是非常了不起的成就,他也是这个时代最棒的演员之一。


被记者点名的汤姆·哈迪剧照


一些你会很期待的福利

 

与诺兰亲密接触的王老师除了带来这篇rio有趣的稿子,还带回来了一沓rio可爱的观影券,和一箱rio有质感的官方周边。

emm反正自己知道长什么样就行了,懒得拍了


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开奖时间:明天(9月3日)中午12:00   评论区。


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6.用户到影城前台或“取票机”取票即可使用。

文/ 王诤

编辑/ 韩哈哈

(亦有部分图片源自网络)

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